Markus Krohn

Film | Sounddesign | Tonmischung

The Stolen © Corkfilms London

Sound Designer und Mischtonmeister mit eigenem Studio in Leipzig und etwa 20 Jahren Erfahrung in Filmton und Musikproduktion. Mich begeistern Filme mit aussergewöhnlichen Figuren, interessanten Geschichten und kreativer Gestaltung in Bild und Ton. Dipl. Tonmeister, Filmuniversität "Konrad Wolf" Potsdam Babelsberg, Schwerpunkt Tonmischung. Spielfilm, Dokumentarfilm, Musikfilm, Animationsfilm, hybride Formate oder 360° VR Film.

Oblivion Verses © Endorphine Production GmbH

• Erfahrung » internationale Filmproduktionen verschiedener Genres
• Festivals » Cannes, Venedig, Berlinale, Toronto, Amsterdam, Rotterdam u.a.
• Sprachen » Deutsch, Englisch, Russisch
• Qualität » Mein Studio mit branchenüblich hochwertiger Ausstattung sowie meine Ausbildung und Erfahrungen erlauben mir Resultate ohne Kompromisse in Kreativität bei ungeteilter Aufmerksamkeit auf den Film
• Auslandserfahrung » USA, Jordanien, Israel, Neuseeland, Russland, Kasachstan, Georgien, Niederlande, Slowenien u.a.

© MMZ Halle GmbH

Die emotionale Wirkung eines Films und seinen speziellen Charakter durch ein empathisches Sounddesign, natürlich klingende Dialoge und eine dramaturgisch interessante Mischung zu unterstützen, ist mein erstes Anliegen bei der Tonbearbeitung.

Der animierte Dokumentarfilm "Chris the Swiss" zeigt, wie eng Animation, Musik und Sounddesign verwoben sein können, um innere Zustände des Protagonisten darzustellen.

• Dialogbearbeitung »

Die Überzeugungskraft der Figuren durch die Auswahl der besten Takes und einen natürlichen Klang ihrer Dialoge zu fördern, steht an erster Stelle. Das Vorbereiten und Einarbeiten von Studioaufnahmen sowie Reduzieren technischer Probleme zur Verbesserung der Verständlichkeit gehören dazu. Ich habe Erfahrung mit der Bearbeitung von Filmen in verschiedenen Sprachen.

• Sounddesign »

Nach dramaturgischer Zielstellung entwerfe ich ein sich während der Arbeit weiter entwickelndes Tonkonzept. Zum Erarbeiten von Atmosphären und Effekten nutze ich eigene Aufnahmen, mein über Jahre gewachsenes Tonarchiv und am Drehort aufgenommenes Material. Spezielle Töne, wie Geräusche von Fahrzeugen, Tieren, Maschinen usw., nehme ich individuell zum Film auf. Ich arbeite in einem akustisch eingemessenen Studio mit HD Bildprojektion. Sounddesign und Vormischung verlaufen in einem Arbeitsgang. Alle Töne sind sofort an "ihrem Platz".

• Vormischung »

In Vorbereitung auf die Hauptmischung findet ein Teil der Vormischung schon während des Sounddesigns statt. Die in der Vergangenheit meist nacheinander ablaufenden Arbeitsschritte verschmelzen zu einem Vorgang. Effekte und Atmosphären haben auf diese Weise von Anfang an die gewünschte Farbe, Lautstärke und Räumlichkeit. Für das Einschätzen des Klanges und die künstlerische Qualität der Dialoge hat sich deren Bearbeitung mit grossem Bild ebenfalls als vorteilhaft erwiesen. Sämtliche Bearbeitungsschritte lassen sich später während der Hauptmischung verfeinern. Ein Film verlässt die Vormischung im Optimalfall mit überwiegend fertig bearbeiteten Tönen, Dialogen und finaler Musik.

• Hauptmischung »

Um die Zeit im Kinoatelier optimal zu nutzen, empfiehlt sich ein Screening zu Beginn der Hauptmischung. In dessen Folge lassen sich die weiteren Aufgaben planen. Die passende Vormischung ermöglicht einen reibungslosen Übergang ins grosse Atelier. Unter dem Eindruck von Kinobedingungen erfolgt die Feinarbeit an Verhältnissen, Verläufen usw. Spätestens ab diesem Stadium ist ein finales Bild die Voraussetzung, um sich optimal auf die Wirkung des Films konzentrieren zu können. Das abschliessende Screening mit Regie und Produktion beendet den Prozess der inhaltlichen Arbeit am Ton.

• Deliverables »

Ergänzende Nahfeld Mischungen, M&E, Stems und TV Mixe erstelle ich nach dem Hauptmix im eigenen Studio. Der zeitliche Rahmen für das Anfertigen der Deliverables sowie deren Prüfung (QC = Durchhören) liegt in der Regel bei mehreren Tagen. Filmspezifische Eigenheiten, wie z.b. mehrere Sprachversionen oder Filmlängen, und die gewünschte Auswertung, z.b. im Inland, Ausland, Kino, TV, Streaming usw., erfordern die Erstellung technisch unterschiedlicher Formate und zum Teil zusätzliche Mischvorgänge. TV Mix (EBU R128), Nahfeldmix (z.b. nach Netflix Spezifikationen), Dolby Atmos Master, DCP 7.1, DCP 5.1, DVD und BlueRay, Stems in 5.1, Downmixe in Stereo, M&E Tracks, Optionals usw.

• Sound Supervisor »

Bei früher Einbeziehung berate ich zu inhaltlichem Vorgehen sowie bei der Planung von projektspezifischen Anforderungen. Gelegentlich beginne ich mit der Tonbearbeitung schon während des Rohschnitts. Schnittänderungen im fortgeschrittenen Stadium der Tonpostproduktion unterbrechen die Arbeitsabläufe und müssen bei der Planung berücksichtigt werden. Für beides beherrsche ich teilautomatisierte Workflows. Eine frühe Abstimmung mit dem Filmeditor verringert die dafür benötigte Zeit. Durch meine Mitgliedschaft in Berufsverbänden, der Europäischen Filmakademie sowie meiner Arbeit in einer Reihe von Koproduktionen habe ich Kontakte zu Kollegen und Studios verschiedener Länder. Je nach Anforderung organisiere ich die Arbeit im Team, treffe Absprachen mit oder gebe Empfehlungen zu Studios, erstelle Zwischenmixe und stehe mit den Komponisten in kreativem und technischem Austausch.

© privat

Fokus

• Kreative Ergebnisse bei akzeptablen Kosten
• Freiraum durch gut geplante Arbeitsabläufe
• geringer Aufwand für technische Vorgänge